ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ข่าวการรีมาสเตอร์และการออก Blu-ray ของอนิเมะคลาสสิกปรากฏให้เห็นบ่อยครั้งขึ้นเรื่อย ๆ ไม่ว่าจะเป็นผลงานชื่อดังหรือ OVA สายแมนิแอค ส่วนใหญ่ล้วนเป็นอนิเมะเซลล์วาดมือที่ผลิตขึ้นเมื่อกว่า 20 ปีก่อน หลายคนคงเคยสงสัยว่าผลงานแอนะล็อกเหล่านี้ถูกฟื้นคืนชีพให้สวยงามได้อย่างไร โดยเฉพาะเมื่อต้นฉบับเสียงหรือเซลล์บางส่วนสูญหายไปแล้ว

Comic Natalie ได้เข้าไปสำรวจ IMAGICA Entertainment Media Services (Imagica EMS) บริษัทผู้เชี่ยวชาญด้านการรีมาสเตอร์ภาพยนตร์และอนิเมะ ซึ่งอยู่เบื้องหลังการรีมาสเตอร์ผลงานมากมาย อาทิ Angel’s Egg (天使のたまご), Legend of the Galactic Heroes (銀河英雄伝説) และ Space Battleship Yamato (宇宙戦艦ヤマト) ฉบับภาพยนตร์ โดยได้สัมภาษณ์ มิโตะ เรียวเฮ หัวหน้ากลุ่มฝ่ายขายสื่อและผู้ประสานงานด้านการอาร์ไคฟ์ รวมถึง นากามูระ เคนสุเกะ ผู้ดูแลงาน Digital Restoration

ขั้นตอนการรีมาสเตอร์คืออะไร?

“รีมาสเตอร์” คือกระบวนการฟื้นฟูภาพและเสียงจากผลงานในอดีต เพื่อให้สามารถเล่นได้บนสื่อยุคใหม่ การดิจิทัลไลซ์ฟิล์มที่เสื่อมสภาพหรือหาโปรเจกเตอร์ฉายได้ยากขึ้นเรื่อย ๆ ช่วยเปิดโอกาสให้คนรุ่นใหม่ได้สัมผัสผลงานคลาสสิกเหล่านี้อีกครั้ง

Imagica EMS เริ่มต้นธุรกิจบูรณะดิจิทัลมาแล้วกว่า 25 ปี โดยผ่านการบูรณะภาพยนตร์ตั้งแต่ยุคเมจิจนถึงยุคโชวะ บริษัทมองอนิเมะว่าเป็น “สื่อที่ค่อนข้างใหม่” เมื่อเทียบกับภาพยนตร์จริงอายุกว่าร้อยปี แม้สภาพต้นฉบับจะดีกว่า แต่เส้นทางสู่การรีมาสเตอร์ก็ไม่ได้ราบรื่นเสมอไป

สำหรับฟิล์มอนิเมะ กระบวนการรีมาสเตอร์แบ่งออกเป็นขั้นตอนหลัก ดังนี้

• การวางแผนและคัดเลือกต้นฉบับ – หารือกับเจ้าของผลงานว่าต้องการผลลัพธ์แบบใด แล้วเลือกวัสดุต้นฉบับที่เหมาะสม
• การซ่อมแซมและทำความสะอาด – บูรณะฟิล์มหรือเทปที่เสื่อมสภาพ และกำจัดสิ่งสกปรก
• การสแกนและดิจิทัลไลซ์ – แปลงต้นฉบับที่ซ่อมแซมแล้วให้เป็นข้อมูลดิจิทัล
• การรีสโตร์ – กำจัดภาพสั่น ฝุ่นละออง และสัญญาณรบกวนทางเสียง
• การเกรดดิ้ง – ปรับสี ความสว่าง และคอนทราสต์ของภาพ
• การซิงค์และต่อม้วน – ผสานภาพและเสียง และรวมต้นฉบับที่แยกส่วนให้เป็นหนึ่งเดียว
• การมาสเตอริ่ง – สร้างไฟล์มาสเตอร์สำหรับใช้งานในรูปแบบต่าง ๆ เช่น ฉายโรง หรือออกอากาศทางทีวี

การวางแผน: กำหนดทิศทางของผลงาน

ก่อนเริ่มซ่อมแซมใด ๆ สิ่งแรกที่ต้องทำคือกำหนด “นโยบายการบูรณะ” ซึ่งเป็นหน้าที่หลักของมิโตะในฐานะ Archive Coordinator ทิศทางของแต่ละผลงานแตกต่างกันไป บางงานมุ่งฟื้นฟูภาพให้ใกล้เคียงกับที่ฉายบนจอโรงในยุคนั้น บางงานต้องการแก้ไขสิ่งที่ทำไม่ได้ในตอนนั้น หรือแม้แต่ปรับให้ดูลื่นไหลคล้ายอนิเมะดิจิทัลยุคใหม่

มิโตะยกตัวอย่างว่า “สิ่งที่พบบ่อยที่สุดคือการแก้ไขข้อผิดพลาดในการระบายสี เช่น สีหลุดออกจากส่วนหนึ่งของเสื้อผ้า ซึ่งในยุคนั้นแก้ไขไม่ได้ บางแฟนคลับบอกว่า ‘นั่นแหละคือความทรงจำ’ แต่ฝ่ายผู้กำกับก็อาจต้องการแก้ไขเพราะมันไม่ใช่สิ่งที่ตั้งใจไว้ เราต้องพูดคุยกันทุกประเด็น” นอกจากนี้ยังสามารถขยายขอบเขตการแสดงออกได้ด้วย เช่น ปรับสีให้สดใสขึ้น หรือแปลงเสียงโมโนเป็นระบบเสียงรอบทิศทาง

มิโตะยังเน้นว่า “ในขั้นตอนวางแผน เราจะถามลูกค้าและผู้กำกับเสมอว่าอยากให้จุดขายของภาพยนตร์อยู่ที่ตรงไหน” เพราะจุดขายนั้นส่งผลต่อทุกขั้นตอน ตั้งแต่มูลค่าเพิ่มของผลงาน แผนการเผยแพร่ ไปจนถึงการประชาสัมพันธ์ และแน่นอนว่าการยัดเยียดทุกอย่างเข้าไปพร้อมกันย่อมทำให้เวลาและงบประมาณบานปลาย การหาจุดสมดุลระหว่างความต้องการและข้อจำกัดจึงเป็นงานสำคัญของมิโตะ

การคัดเลือกต้นฉบับ: หัวใจของการรีมาสเตอร์

เมื่อกำหนดแผนได้แล้ว ขั้นต่อไปคือการเลือกต้นฉบับ สำหรับอนิเมะเซลล์ วัสดุที่ใช้บ่อยที่สุดคือ “เนกะต้นฉบับ” (ネガ原版) ซึ่งเป็นฟิล์มเนกะทีว่ถ่ายภาพเซลล์และฉากหลังรวมกัน ถือเป็นต้นฉบับดั้งเดิมของภาพยนตร์ แม้หลายคนจะนึกถึงเซลล์เมื่อพูดถึงต้นฉบับอนิเมะ แต่เซลล์เป็นเพียงวัสดุกลาง ซึ่งบางครั้งถูกทิ้งหรือส่งต่อไปยังบุคคลอื่น และแม้จะมีเซลล์และฉากหลังครบ การถ่ายใหม่ก็จะให้ผลลัพธ์ที่แตกต่างออกไป ซึ่งไม่ต่างจากการสร้างผลงานใหม่ทั้งหมด นั่นคือเหตุผลที่การรีมาสเตอร์ยังทำได้แม้เซลล์จะสูญหายไปแล้ว

หากเนกะต้นฉบับสูญหาย ก็จะใช้ “พริ้นท์” ซึ่งเป็นฟิล์มที่ทำสำเนาจากเนกะต้นฉบับสำหรับฉายในโรงหรือออกอากาศทางทีวี แม้จะด้อยกว่าต้นฉบับ แต่ก็ยังมีข้อมูลเพียงพอสำหรับการรีมาสเตอร์

การซ่อมแซม: ดูแลต้นฉบับชิ้นเดียวในโลก

เมื่อได้ต้นฉบับแล้ว Imagica EMS จะเริ่มกระบวนการซ่อมแซมและทำความสะอาดฟิล์มที่สตูดิโอในโอซาก้า แม้จะเก็บรักษาไว้อย่างดี ฟิล์มก็ยังเสื่อมสภาพตามกาลเวลา รูเจาะที่ขอบฟิล์มอาจเสียหายจากการผ่านเครื่องพิมพ์ซ้ำ ๆ สำหรับฟิล์มเนกะอายุกว่าร้อยปี บางชิ้นแค่แตะก็แตกสลายแล้ว “บางครั้งนี่คือการดิจิทัลไลซ์ครั้งสุดท้าย” มิโตะกล่าว

ทีมงานซ่อมแซมรอยเสียหายและรอยต่อด้วยเทปพิเศษ และทำความสะอาดฟิล์มที่มีสิ่งสกปรกหรือน้ำมันเกาะ ทั้งด้วยเครื่องจักรและมือ Imagica EMS ใช้วิธี Wet Cleaning ด้วยตัวทำละลายพิเศษ ซึ่งนอกจากจะทำความสะอาดแล้ว ยังช่วยลดความเด่นชัดของรอยขีดข่วนที่ล้างออกไม่ได้ด้วยวิธีปกติ

หลังจากซ่อมแซมแล้ว ฟิล์มจะถูกสแกนทันทีที่สตูดิโอโอซาก้า ฟิล์มมีความละเอียดสูงมากจนสามารถฉายบนจอขนาดใหญ่ได้ และไม่มีข้อจำกัดด้านความละเอียดในแง่หนึ่ง การสแกนความละเอียดสูงจึงทำให้ดิจิทัลไลซ์ได้ในขนาด 4K หรือสูงกว่า ซึ่งเป็นข้อได้เปรียบเหนือผลงานที่สร้างด้วยดิจิทัลตั้งแต่แรก เพราะผลงานดิจิทัลมีเพดานความละเอียดที่ตายตัว

การสแกนทำทีละเฟรม โดยแปลงเป็นภาพนิ่งดิจิทัล ภาพยนตร์ 1 วินาทีประกอบด้วย 24 เฟรม ดังนั้นภาพยนตร์ความยาว 90 นาทีจะมีเฟรมไม่ต่ำกว่า 129,600 ภาพ และเมื่อสแกนในขนาด 4K แบบไม่บีบอัด ข้อมูลทั้งหมดจะมีขนาดราว 7 เทราไบต์ ข้อมูลเหล่านี้จะถูกส่งต่อไปยังสตูดิโอในโตเกียวเพื่อเข้าสู่ขั้นตอนรีสโตร์ต่อไป โดยสตูดิโอทั้งสองแห่งเชื่อมต่อกันผ่านวิดีโอคอลตลอดเวลาเพื่อประสานงานอย่างใกล้ชิด

ต้นฉบับเสียง: ความท้าทายที่ซ่อนอยู่

สำหรับเสียง วัสดุที่ใช้มีความหลากหลายกว่าภาพ นอกจากเสียงที่บันทึกในฟิล์มแล้ว ยังอาจใช้เทปแม่เหล็กสำหรับงานมืออาชีพ ขึ้นอยู่กับยุคสมัยและสถานการณ์ เทปแม่เหล็กที่ผงแม่เหล็กหลุดร่อนอาจต้องใช้ความร้อนในการซ่อมแซม และบางครั้งต้นฉบับเสียงถูกเก็บรักษาไม่ดีเท่าต้นฉบับภาพจนเสื่อมสภาพ ในกรณีเช่นนั้น อาจต้องพึ่งเทปออกอากาศจากสถานีโทรทัศน์แทน มิโตะกล่าวด้วยสีหน้าที่สะท้อนให้เห็นว่าการค้นหาต้นฉบับเสียงนั้นเป็นงานที่ยากลำบากไม่แพ้กัน

ทั้งหมดนี้คือเบื้องหลังของ “ผู้อยู่เงา” ที่ทำให้อนิเมะคลาสสิกกลับมาฉายอีกครั้งในความงดงามที่ไม่เคยเห็นมาก่อน ความพิถีพิถันและความเชี่ยวชาญของทีม Imagica EMS คือสิ่งที่ทำให้ผลงานอย่าง Angel’s Egg ยังคงมีชีวิตอยู่ในยุคดิจิทัล

---

ที่มา: natalie